En séparant littérature et peinture, Lessing avait, dans son Laocoon de 1763, proposé de réserver à l’image l’expression de la sérénité et de l’immobilité, au texte celle de l’action, du mouvement et du paroxysme de la passion. Tony Johannot, à l’évidence, dans ses vignettes décadrées gravées sur bois de bout, transgresse cette sage distribution en surenchérissant avec fougue au vertige évoqué par le texte. L’intensité qui soulève au-dessus du sol les deux montures enfiévrées paraît ici rivaliser avec la fougue d’un texte emporté dans une fuite irrépressible au bord du vide.