Beaumarchais a particulièrement soigné les didascalies du Mariage de Figaro. Pour la scène 4 de l’acte II, il dispose la Comtesse, Suzanne et le page Chérubin comme un tableau de Van Loo dont il a pu admirer la copie : « (La Comtesse, assise, tient le papier pour suivre. Suzanne est derrière son fauteuil, et prélude en regardant la musique par-dessus sa maîtresse. Le petit page est devant elle, les yeux baissés. Ce tableau est juste la belle estampe d’après Vanloo, appelée LA CONVERSATION ESPAGNOLE.) » Beaumarchais emprunte au « tableau vivant », un divertissement du XVIIIe siècle, qui consiste à reproduire seul ou à plusieurs la composition d’un tableau, d’une gravure, d’une estampe ou encore d’une statue. Cette coutume s’est prolongée jusqu’au XIX^e siècle. Fragonard reprend la composition de Van Loo et la transpose dans un cadre intime, la chambre de la Comtesse.