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Norme
ou pas |
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Dans ses Carnets, Léonard de Vinci
décrit les proportions de la figure humaine. À la manière d’un "
portrait-robot " qui serait à élaborer, suivez les indications données par
l’artiste afin de dessiner l’homme ainsi détaillé. |
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Physionotrace dessiné
par Quenedey |
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Les
dessins réalisés se ressemblent-ils bien qu’un texte unique en soit à
l’origine ? Le dessin obtenu l’a-t-il été aussi facilement que la précision
de la description pouvait le laisser supposer ?
De la diversité des résultats, des impossibilités ou des incompréhensions ou, à
l’inverse, des approches rendues plus aisées grâce à une description rigoureuse,
définissez les relations qu’il est possible d’entretenir aux normes ainsi
fixées : devons-nous les suivre " au pied de la lettre ", les interpréter,
jouer avec elles, les oublier ou... les fuir ?
Ce travail initié par le dégagement, par Léonard de Vinci, de la " norme ",
puis le respect de celle-ci par celui qui dessine en suivant les indications, peut
déboucher sur : |
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La recherche d’établissement de " normes " |
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Figures. De la
prolongation du corps humain, Albrecht Dürer |
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L’artiste
Gérard Audran (1640-1703), qui grava nombre de planches d’après Le Brun, Poussin et
Le Sueur, mesura un nombre considérable de statues antiques dans toutes leurs parties
afin d’en extraire des données facilitant l’obtention de l’harmonie dans
le cadre de la représentation du corps humain. Cette démarche rejoint les croquis
d'Albrecht Dürer sur les proportions du corps humain ou les recherches de Jean Cousin
dans son livre de portraiture.
Transposez cette démarche dans un cadre plus actuel en obtenant le " portrait "
d’une personne uniquement grâce au report sur une feuille des mesures de chaque
détail de son visage. Vous pouvez conserver l’emplacement et l’espacement de
ces composants ou bien les classer selon des critères variables : les disposer sous forme
de liste, de tableau à deux entrées... ou encore mettre ensemble tous les éléments de
moins de 5 cm, mettre en couleur ceux qui possèdent plus de 5 cm, etc.. |
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Têtes raccourcies de
front, Jean Cousin |
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L’objectif est de s’éloigner d’une représentation établie sur
la ressemblance et l’expression du visage. Il s’agit de parvenir à aborder le
visage selon des données objectives, vérifiables et quantifiables, mais dont la prise en
compte transforme de manière radicale, aussi bien l’apparence que les modalités de
la représentation.
Des démarches d’artistes contemporains peuvent servir de référents : |
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- Rémi
Zaugg réalisa " Trois esquisses perceptives du tableau de La maison du pendu peint
par Cézanne en 1872-73 " (cf. Revue de littérature générale, 95/1, la
mécanique lyrique, POL, 1995). À la texture, à la couleur et au trait de
l’œuvre originale, il substitua des mots. |
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-
S’intéressant à une œuvre du même artiste de la fin du XIXe
siècle, Roy Lichtenstein réalisa en 1962 un Portrait de Madame Cézanne
possédant des parentés avec le schéma ou le relevé. Il créa de la sorte une
œuvre " à partir de..." ou " avec " l’analyse plastique
d’une autre œuvre. |
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- Dans un
tout autre registre, l’artiste Cindy Sherman (née en 1954) réalise des portraits la
rendant souvent méconnaissable (ce qui interroge, entre autres, la définition de
l’" autoportrait " puisqu’elle joue à le détourner). Elle se
déguise, se maquille et utilise parfois des prothèses afin de se mettre en scène à des
époques et dans des situations différentes. |
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Le refus de la " norme " |
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Après
avoir pris connaissance du texte de Léonard de Vinci, réalisez le plus de portraits en
jouant précisément sur tous les éléments du visage qui peuvent varier d’une
personne à une autre. Il s’agit ainsi de travailler le "même " et "
l’autre ". Utilisez le tracé, mais aussi l’ombre et la lumière, ainsi que
la couleur et la matière. Le format et le support peuvent également entrer dans le
travail " hors norme " ainsi amorcé.
La confrontation de l’ensemble des réalisations fera apparaître qu’il peut
subsister des constantes, que des normes réussissent à nouveau à être dégagées ou
qu’au contraire une certaine " déconstruction " est en marche...
Le prolongement de l’élaboration plastique s’engage à partir de tels
repérages afin, par exemple, de les accentuer : ainsi est-il possible de travailler
jusqu’à l’obtention d’un portrait se tenant à la limite de ce qui lui
permet d’en être un. |
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Richard Hamilton,
Dieter Roth. Interfaces, Richard Hamilton |
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Vous
pouvez prolonger la réflexion avec J.M. Schaeffer" Le portrait photographique est-il encore possible.....
ou par le jeu |
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Entre
l'homme et l'animal des rapprochements sont possibles. Le Brun a ainsi imaginé une
typologie des tempéraments humains fondés sur les ressemblances. Quelles sont les
limites d'une telle démarche ? Recherchez à l'inverse dans le dessin animé des
rapprochements entre l'homme et l'animal sans prétentions normatives ? |
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Têtes de bœuf et
d'hom-
me, Charles Le Brun |
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Têtes de chèvre
et d'hom-
me, Charles Le Brun |
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Têtes de sanglier
et d'hom-
me, Charles Le Brun |
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